Николай Иванович Привалов, Борис Федорович Мельников и другие музыканты Тагила
Урал - край, богатый культурными традициями, и дореволюционный Нижний Тагил не исключение. Наряду с такими известными культурными центрами XIX - начала XX века, как Пермь, Екатеринбург, Уфа и Челябинск, здесь протекала интенсивная музыкальная и театральная жизнь.
Первые сведения о публичном выступлении музыкантов в Нижнем Тагиле относятся к маю 1837 года, когда демидовские заводы посетил цесаревич Александр Николаевич в сопровождении своего воспитателя поэта Василия Андреевича Жуковского. "Когда "цесаревич" изволил войти в приготовленные для него комнаты, - свидетельствует очевидец, - в то время на пруду против окон комнаты был освещен транспарант, а певчие и музыканты в катере пели и играли…"
До отмены крепостного права проводником культурных влияний в Тагиле было Выйское заводское училище, где воспитанникам не только давали специальные знания, но и обучали рисованию, музыке, пению. Именно поэтому в Тагиле имелись собственные певцы и музыканты из крепостных служащих, благодаря чему смог состояться исторический концерт в 1837 году перед наследником престола.
Вероятно, музыкальные занятия проводились в училище с первых лет его существования, хотя точные сведения о них относятся только к началу XIX века. В те времена занятия пением в Выйском училище были обязательными, а занятия инструментальной музыкой - по желанию. Ученики привлекались также к участию в церковном хоре.
М. А. Рябов (сидит в центре), В. Ф. Мельников (слева от дирижера) и другие музыканты любительского духового оркестра. 1906-1908 годы
Первым учителем пения в Выйском училище был служитель заводской конторы Николай Швецов. В течение 30 лет с 1806 года он преподавал там пение. С 1820 года в училище служил еще один учитель пения - крепостной Демидовых Николай Алексеевич Марченков (родился около 1790 года), получивший образование в Москве. Он преподавал "партесное" пение, а также служил в училище надзирателем и экономом. В 1840-х годах Марченков вел певческий класс в других тагильских училищах - народном и приходском.
С 1838-го по 1850 год в Выйском училище преподавал учитель музыки Иван Павлович Кокичев (родился около 1782 года) - демидовский крепостной из Пермской губернии. Под его руководством действовал хор учащихся и церковных певчих. Кокичев организовал также оркестр из заводских служащих. В нем участвовали служитель Выйской заводской конторы Евстафий Приходкин, писцы Выйского завода Козьма Шарыбин и Павел Чистяков, писец канцелярии управления Нижнетагильскими заводами Яков Васильев, младший аптекарский ученик при главной аптеке Аким Неруш, а также Иван Завольский и Василий Левитский.
В репертуар хора и оркестра были включены достаточно сложные музыкальные произведения. Например, на экзаменах воспитанников Выйского училища в 1839 году оркестр исполнил увертюры Гайдна и Кавоса (к опере "Казак-стихотворец"), марши, полонез и духовные сочинения вместе с хором. Музыкальный аккомпанемент при исполнении духовных песнопений подчеркивал концертный, внецерковный характер выступления.
Жизнь первых тагильских музыкантов-любителей складывалась по-разному. Трагична судьба служителя Акима Неруша. Он учился в Выйском училище, затем изучал аптекарское дело при госпитале. В 1842 году его зачислили младшим аптекарским учеником при главной аптеке. Именно в этот период он играл в оркестре Кокичева. В 1843 году "за неповиновение начальству и предосудительные поступки" Неруш был отправлен "в работу на золотые промыслы". Три года спустя его простили и произвели в квартальные надзиратели, но через год снова разжаловали и так несколько раз вплоть до 1855 года, когда он был сдан в солдаты.
В 1852-1853 учебном году должность учителя пения получил регент тагильской церкви ученик Марченкова Степан Овчинников. Он прослужил в Выйском училище более десяти лет, выполняя кроме того обязанности эконома и смотрителя.
В 1862 году в связи с преобразованием Выйского училища в реальное преподавание пения в нем было прекращено. Но через четверть века, в 1887 году, новый директор училища Кузнецов пригласил священника Сахарова обучать воспитанников церковному пению. Ученический хор Выйского училища принимал участие в концертах и на рубеже XIX-XX веков.
В конце XIX века в Нижнем
Тагиле действовал заводский оркестр, в составе
которого кроме служащих были и профессиональные
музыканты.
В 1880-1882 годах этим оркестром руководил
капельмейстер Иван Фомич Гровес, направленный в
Нижний Тагил по предписанию Павла Павловича
Демидова. С конца 1880-х по середину 1890-х годов
дирижером был Павел Кириллович Луценко,
выпускник горнозаводского училища, сын
известного тагильского архитектора К. А. Луценко.
После него оркестр возглавляли горный инженер
Владимир Михайлович Казаринов и Иван Иванович
Анненков.
В 1895 году участники заводского оркестра были включены в штат служащих с жалованьем от 10 до 15 рублей в месяц. При этом отмечалось, что участие в оркестре составляет их служебную обязанность. Дополнительно заводоуправление постановило зачислить на службу "в качестве музыкантов при заводском оркестре" семь профессионалов с окладами от 5 до 45 рублей в месяц. В том же году капельмейстером оркестра стал Иван Германович Тиме, бухгалтер главного управления Нижнетагильских заводов.
В состав оркестра Тиме
входили Леонид Александрович Вайсбрем
(1-я скрипка), чертежник механического заведения
Иван Федорович Башкиров (1-я скрипка), Константин
Ефремович Хорьков (виолончель), Николай
Федорович Топорков (альт), который служил у
главного лесничего и в 1908 году описал остатки
свайных поселений Горбуновского торфяника,
Василий Михайлович Шумлинский (контрабас),
Василий Константинович Рыбаков (флейта),
заводской служащий Степан Столбов (кларнет),
Григорий Дмитриевич Тарасов (1-я валторна),
Василий Щеповалов (2-я валторна) и Матвей
Николаевич Гейзик (тромбон).
Нижнетагильский заводской оркестр получил известность в других городах Урала. В 1898 году он был приглашен на знаменитую Ирбитскую ярмарку. В этих гастролях принимали участие Иван Германович Тиме, Франц Францевич Бульва, Павел Никифорович Савельев, Соломон Моисеевич Кац, Василий Николаевич Шустер, Василий Григорьевич Чернецов, Михаил Васильевич Жданов, Николай Николаевич Шустер, Илья Афанасьевич Оборин и Александр Николаевич Васильев.
В Нижнем Тагиле оркестр регулярно играл в клубе (заводском собрании служащих) во время праздников, участвовал в спектаклях заводского театра, летом играл в саду. В начале 1890-х годов были определены правила, согласно которым оркестр играл в собрании служащих два раза в неделю в течение года за исключением периодов с 1 мая по 1 сентября и с 1 февраля по 1 марта. На праздниках Рождества, Масленицы и Пасхи оркестр должен был выступать большее число раз в неделю по требованию совета старшин заводского собрания при условии, если оркестр был свободен. Дни игры в клубе были установлены на весь год. На видном месте там вывешивалось отпечатанное расписание танцев. За пользование оркестром совет старшин платил заводоуправлению тысячу рублей в год.
Как правило, вечер начинался с вальса, затем танцевали кадриль с фигурами, затем опять вальс, кадриль с фигурами, польку, венский вальс, вновь кадриль с фигурами, польку и, наконец, кадриль-монстр, которая продолжалась час с перерывами. Каждый танец длился не более 15 минут, так же как и перерыв между танцами. Выбор нот для танцев предоставлялся капельмейстеру. Перед кадрилью обязательно давалась одна ритурнель (инструментальное вступление), и через пять минут начиналась кадриль. Кадриль-монстр и простая кадриль кончались по сигналу распорядителя танцев, остальные танцы - по истечении установленных 15 минут. Оркестр обязан был являться в назначенные для танцев дни в 9. 30 вечера и играть до 2. 30 ночи, а во время балов и маскарадов по требованию старшин клуба - до 4 часов утра. Когда устраивали детские вечера, время игры оркестра было определено с 7 часов вечера до 12 часов ночи.
Представление о репертуаре заводского оркестра в 1890-1900-х годах дает афиша спектакля "Столичный воздух" (комедия Блументаля и Кадельберга) от 8 декабря 1896 года: исполнялись торжественный марш, ария из оперы "Индра" Флотова, увертюра "Маритана" Верди, хор из оперы "Трубадур" Верди и гопак "Курьерский поезд" Бауэра.
В мае 1898 года заводской
оркестр под управлением И. Г. Тиме был распущен.
Но вскоре он возродился под названием оркестра
бальной музыки. Благодаря сохранившимся
театральным афишам можно установить фамилии его
руководителей - Г. Савельев (с 1898-го по 1899 год),
Каштанов (с 1899-го по 1900 год), П. Савельев (с 1902-го по
1903 год), скрипач Дормидонтов
(1909 год).
Оркестр бальной музыки
действовал при заводском театре. В его составе
числилось 20 человек, среди которых были Б. Ф.
Мельников (1-я скрипка), Н. С. Смехов (альт),
Муровцев (контрабас), рабочий Петухов (труба),
А. И. Панкин (флейта), Зашихин (кларнет), солдат
Оборин (тромбон), Горелов (барабан), Ф. Волков
(шумовые инструменты). Репертуар оркестра
составляли марши, вальсы, попурри и все бальные
танцы того времени. Оркестр исполнял "Турецкий
марш" Моцарта, попурри "Железная дорога",
увертюры "Люшпиль" и "Любовь и родина".
В сопровождении оркестра в заводском театре были
показаны сцены из опер "Аида" Верди,
"Кармен" Бизе, "Жизнь за царя" Глинки,
"Евгений Онегин" Чайковского, "Демон"
Рубинштейна и "Русалка" Даргомыжского. 2
января 1902 года в заводском театре была
поставлена опера "Аскольдова могила"
Верстовского.
В 1902 году в Тагиле был организован духовой оркестр в составе 20 человек, в основном из студентов горнозаводского училища. Его руководителем стал Михаил Александрович Рябов, служащий Нижнетагильского завода. На трубах играли М. А. Рябов, Мигрин, С. Печатальщиков, Великанов и Клоков, на флейте - С. Горшков и П. Ф. Волосков, на кларнете - Зашихин, на валторнах - С. Бредихин и Д. Горелов, на альтах - Б. Ф. Мельников, на геликон-басе - В. М. Горелов, на тромбоне - М. Субботин, на барабанах - Горелов и В. Васильев, на ударных инструментах - Ф. Волков. Духовой оркестр выступал на концертах, во время прогулок по заводскому пруду. Его репертуар включал военные марши, вальсы, попурри, "малороссийскую думку", увертюры и бальные танцы. Во время революционных событий 1905-1906 годов оркестр исполнял "Марсельезу", "Варшавянку" и славился по всей округе Нижнетагильских заводов. В 1910-1916 годах М. А. Рябов стал дирижером оркестра заводского театра. Его жена Дарья Ионовна Рябова была известной актрисой-любительницей, играла в спектаклях заводского театра.
После русско-японской войны в Нижнем Тагиле был размещен Псковский полк, и в клубе, заводском театре и летнем саду играл военный духовой оркестр под управлением капельмейстера Соломко. Репертуар военного оркестра был самый разнообразный - от воинских маршей до классических увертюр и оперетт.
В конце XIX - начале XX века широкое распространение получили оркестры русских народных инструментов. Первый такой оркестр в 1888 году организовал замечательный русский музыкант, исполнитель и композитор Василий Васильевич Андреев. Оркестр имел огромный успех в Англии, Франции, Германии, Америке. Ближайшим сподвижником В. В. Андреева был музыкант-любитель Николай Иванович Привалов (1868-1926), родившийся в Нижнем Тагиле в семье бывшего крепостного служащего Демидовых. Биография Привалова написана тагильским краеведом В. Кокуркиным.
В девятилетнем возрасте родители увезли будущего музыканта в Петербург, где он окончил Горный (1895 год) и Археологический (1903 год) институты. Знакомство с В. В. Андреевым во многом изменило его жизненные планы. В течение пятидесяти лет Привалов служил в его оркестре, являясь одновременно руководителем и дирижером не менее известного в столице любительского "великорусского" оркестра. Николай Иванович был директором бесплатных музыкальных курсов при Народном Доме для рабочих петербургских заводов (1902-1917 годы), читал лекции по истории песенного фольклора в археологическом институте и преподавал русскую народную музыку в Петербургском коммерческом училище. Он был избран действительным членом музыкально-этнографической комиссии при Московском университете, действительным членом археологического общества.
Увлечение музыкой проявилось и в сочинительстве. Привалов написал оперу "На Волге" (1902 год), в основу сюжета которой лег эпизод из народной легенды о Ермаке. Музыкальный язык оперы - народные темы, оркестрованные для балалаек, домр, гуслей. Среди произведений Николая Ивановича - музыка к драматическим сценам "Илья Муромец" и "Скоморохова жена". Он также переложил для большого струнного оркестра оперы "Жизнь за царя" Глинки, "Вильгельм Телль" Россини и другие. Но основной задачей его деятельности была пропаганда русской народной песни. Оркестр Привалова выступал с известной русской певицей М. И. Горленко-Долиной, организуя "Вечера русской песни" (1907 год), "Славянские концерты" (1909 год), концерты "Европейская песня" (1914-1916 годы).
Н. И. Привалов совмещал музыкальное творчество с производственной деятельностью. В 1893-1894 годах он проходил практику на Урале, занимался поиском железных руд в Кушве на горе Благодать; с 1895 года работал в бессемеровском цехе Путиловского завода помощником мастера, позже начальником цеха; с 1897 года служил в инспекции Северного горного округа; с 1911 года занимал должность окружного инженера Петербургского горного округа.
Со службы Николай Иванович уволился в 1919 году и полностью отдался занятиям музыкой - был назначен деканом факультета искусств и профессором народного университета в городе Прилуки Полтавской губернии. Затем он работал в Одессе в артистических коллективах, выступавших перед рабочими и воинскими частями Южного фронта. Позже был назначен проректором и профессором Одесской консерватории. В 1923-1925 годах Привалов заведовал музыкальным техникумом в Ленинграде.
Н. И. Привалов внес огромный вклад в становление русского народного творчества. Хотя его деятельность напрямую не была связана с Нижним Тагилом, эхом "великорусских" оркестров В. В. Андреева и Н. И. Привалова отозвалось создание в начале XX века тагильских струнных оркестров "андреевского" стиля.
В 1901 году в Нижнем Тагиле был
организован балалаечный оркестр под управлением
Бориса Федоровича Мельникова (1885-1969).
Музыкант-любитель Мельников оставил заметный
след в развитии музыкальной культуры Нижнего
Тагила. Он родился в заводском поселке
Билимбаевского чугунолитейного завода
Екатеринбургского уезда. Его дед был крепостным,
отец - земским оспопрививателем, за
приготовление оспенного детрита получившим
золотую медаль и похвальный лист на
Нижегородской и Екатеринбургской промышленных
выставках. Мать Мельникова была учительницей. Б.
Ф. Мельников закончил начальную школу в Билимбае
и Екатеринбургское училище. Там он учился вместе
с будущими музыкантами-любителями Н. С. Смеховым,
В. С. Гореловым и Н. С. Изможеровым. После
окончания училища в 1905 году Борис Федорович
проходил производственную практику в
кузнечно-котельном цехе Нижнетагильского
завода. Получив в 1906 году аттестат
горнозаводского училища, он был назначен
уставщиком (мастером) котельно-мостового цеха, по
совместительству выполняя должность уставщика
цеха рельсовых скреплений Нижнетагильского
завода.
В 1909 году Мельников переехал в Пермь, затем в 1911 году - в Петербург, где поступил работать на Невский судостроительный завод заместителем начальника железо-судостроительной мастерской. В 1913 году он служил в Петербургской земской управе, где занимался переоценкой Путиловского завода. В годы Первой мировой войны Мельников служил в Главном артиллерийском управлении. После Октябрьской революции Борис Федорович участвовал в строительстве Днепрогэса, Сталинградского, Харьковского и Челябинского тракторных заводов, занимался оборудованием строящихся гидроэлектростанций "Свирьстрой", "Фирчинстрой", "ХромГЭС" и других, в 1944-1949 годах строил Воронежский и Кременчунский мостовые заводы.
Участниками организованного им в Тагиле оркестра народных инструментов стали учащиеся горнозаводского училища. Вначале оркестр состоял из балалаек, мандолин и гитар. В 1902-1903 годах из Петербурга были получены ноты произведений для балалаечного оркестра, а также полный комплект инструментов - домры, балалайки и гудок. В составе оркестра насчитывалось десять музыкантов. Сам Борис Федорович играл на мандолине. Оркестр исполнял "Полянку" Н. И. Привалова, "Светит месяц", вальс В. В. Андреева, вальс "Над волнами" и другие типичные для балалаечных оркестров произведения.
Живя в Нижнем Тагиле, Борис Федорович Мельников участвовал в любительском камерном квартете, организованном в 1904-1905 годах. Кроме него в состав квартета входили сын местного нотариуса, любитель-фотограф скрипач А. М. Ващенко, служащий заводоуправления альтист П. Т. Козьмин и заведующий центральной химической лабораторией виолончелист А. П. Петров. Исполнялись квартеты Гайдна, Генделя, Бетховена, части квартетов Чайковского, музыка Баха. Квартет выступал на любительских концертах в театре, а репетировал на квартирах участников.
Другой "великорусский" оркестр "андреевского" типа был создан в Нижнем Тагиле в 1909 году. В 1911-1912 годах он выступал в перерывах между сеансами в фойе кинематографа "Иллюзия". Репертуар составляли обработки русских народных песен, вальсы, польки, марши. По сведениям педагога нижнетагильского музыкального училища Ю. М. Петрова, оркестром руководили Михаил Иванович Ильин, юрист по образованию, родом из Висимо-Уткинска, и Епифан Иванович Катаев (1880-е - 1915), выходец из Висима, продавец Московско-Варшавского магазина промышленных товаров купца III гильдии Уткина. По воспоминаниям тагильского краеведа и участника оркестра А. Ф. Кожевникова, руководителем этого коллектива был пианист Попов, а репетиции проводились в доме Панкратовых по улице Фокинской (ныне Передовая). Оркестр действовал до 1914 года. Участниками оркестра были учащиеся горнозаводского училища и молодые служащие. В 1914 году в числе оркестрантов были Александр Федулович Кожевников, Михаил Иванович Проскуряков, Сергей Георгиевич Пелевин, Лопатин, Алексей Андреевич Алемасов.
С января 1916 года в Нижнем Тагиле начало свою деятельность общество "Народный Дом", при котором был создан еще один "великорусский" оркестр. В его составе было 25 человек из числа рабочей молодежи. Дирижировали в разное время Ф. Бушин, Голубев, Т. Г. Криворучкин. В магазине Циммермана в Екатеринбурге были закуплены 2 контрабаса, 2 баса, 2 альта, 2 секунды, 2 примы, 2 пикколо, 2 мандолы, 2 или 3 мандолины, несколько домр. Участники оркестра приносили и свои собственные инструменты (балалайки, мандолины, гитары). Музыкальные произведения разучивались оркестрантами по цифровым нотам (система Андреева) или подбирались для каждого инструмента руководителем.
Активными участниками оркестра "Народного Дома" были Д. А. Краснобаев, Ф. Теленков, Т. Г. Криворучкин, Голубев, Зубрилов, Бушин, Теленкова, Никита Бессольников, М. Журавлева, А. Оплетин, М. Спасибко, И. Шмаков, Коряков, Т. Ф. Щелупинин. Они занимались музыкой с большим интересом. Репетиции проходили регулярно один или два раза в неделю в Купеческом клубе или в доме Т. Г. Криворучкина на Висимо-Уткинском тракте, в здании ключевской школы или в Выйском волостном правлении. Зимой 1917 года оркестр выезжал с концертами в Черноисточинский завод.
Перед революцией музыкальные кружки стали создаваться во всех районах Тагила - на Ключах, на Вые, в Заречном и Железнодорожном районах. Кроме участников музыкальных объединений на концертах в "Народном Доме" часто выступали отдельные музыканты-любители. Среди них встречались целые семьи, например, Долгих: отец - столяр в модельном цехе Нижнетагильского завода с сыном и дочерью, составлявшие трио (две скрипки и виолончель).
Заметное место в музыкальной жизни Нижнего Тагила начала 1900-х годов занимало хоровое пение, что было связано с распространением на Урале народного певческого творчества. Этому в немалой степени способствовала деятельность курсов регента Ф. С. Узких в Екатеринбурге и А. Д. Городцева в Перми.
Среди певческих коллективов Тагила был смешанный хор из учащихся женской гимназии и горнозаводского училища под управлением П. Т. Кузьминых, музыканта-любителя, большого знатока хорового пения. Этот хор выступал на ученических концертах и на концертах в заводском театре. В нем часто пел и Б. Ф. Мельников. Репертуар составляли русские народные песни и хоры из опер русских композиторов (по сборнику Карасева).
25 апреля 1904 года в заводском
театре был устроен большой концерт по случаю
приезда в Тагил артистки русской оперы Н. П.
Лузиной-Горяевой. Она исполнила арию из оперы
Сен-Санса "Самсон и Далила". В этом концерте
принимали участие тагильские музыканты-любители
и хор под управлением
П. Т. Кузьмина. Прозвучали "Сторона ль,
сторонушка" (из оперы "Нижегородцы"
Направника), заздравный хор из оперы
Даргомыжского "Русалка", хорватская песня
"Мы дружно на врагов", хор "Разгулялася,
разливалася" ("Не о том скорблю,
подруженьки") из оперы "Жизнь за царя"
Глинки, хор "В гриднице" из оперы
"Рогнеда" Серова, хор "Дела давно минувших
дней" из оперы "Руслан и Людмила" Глинки,
русская народная песня "Слава", "Многие
лета" Гинцбурга. Солировали М. М. Миславская, А.
А. Миславский, В. С. Шаньгин. Бас Миславский
исполнил романсы Чайковского "Благословляю
вас, леса" и Россини "У креста". Соло на
скрипке исполнил П. Д. Савельев, руководитель
оркестра бальных танцев. Квартет "Боже, люби
царя" из оперы "Жизнь за царя" прозвучал в
исполнении вокалистов М. М. Миславской, Д. В.
Паужиной, П. Т. Кузьмина и А. А. Миславского.
Аккомпанировали участникам концерта тагильские
пианистки А. К. Мотылева, М. Л. Петрова и М. К.
Ратомская.
16 января 1900 года во время представления народной драмы "Из темного угла" другой любительский хор под управлением Е. Л. Куляшева исполнил песни "Волга-реченька глубока", "Богачу-дураку", "Лучинушка", "При долинушке стояла", "Вдоль да по речке", "Хорошо было детинушке", "Дубинушка", "Ночь тиха".
Н. С. Смехов руководил духовным хором при Введенской церкви, в который входили музыканты-любители. Среди них были студент духовной академии Каптерев, служащий железной дороги Е. А. Калугин (тенор), Лампадов (бас), Л. В. Некрасов (тенор), М. А. Столяров. Хор исполнял такие сложные произведения, как концерты Бортнянского, Гречанинова, Чайковского.
На рубеже XIX-XX веков в Нижнем Тагиле появились талантливые музыканты-любители - певцы и инструменталисты, постоянные участники концертов и литературно-музыкальных вечеров в собрании служащих Нижнетагильских заводов. Среди них семья Петровых - А. Л. Петров, главный химик центральной лаборатории, и его сестра, пианистка М. Л. Петрова, актер-любитель заводского театра и певец К. К. Лоханин, пианистка Е. А. Иванова, служащий железной дороги Е. А. Калугин, пианистки Харитонова, О. А. Волкова и Е. Бурдакова, инженер Горяев, вокалисты Кузнецов, Столяров, семья Миславских - бас А. А. Миславский, сын известного врача-окулиста, и его жена, вокалистка М. М. Миславская. На музыкально-литературных вечерах выступали чтецы Е. А. Панкина (актриса-любительница заводского театра), А. Г. Далечин (актер и режиссер заводского театра), врач К. М. Петров, В. Шминке, А. Медведев, А. Т. Федосеева, Л. П. Лилина и другие.
Сохранилось несколько программ литературно-музыкальных вечеров в собрании служащих Нижнетагильских заводов и в заводском театре. Благодаря им можно выявить имена участников музыкальной самодеятельности и получить представление об их репертуаре.
Так, 17 января 1902 года в
собрании служащих был дан
литературно-музыкальный вечер, где В. В. Тиме
исполнил романс Кюнена "Слеза", Катаев -
"Звезду вечернюю" из оперы "Тангейзер"
Вагнера. Отрывок из поэмы Некрасова "Кому на
Руси жить хорошо" прочла Л. А. Попова, а
стихотворение Некрасова "Огородник" -
известный актер и режиссер любительского
заводского театра А. И. Боташев. В концерте
прозвучала "Песня без слов" Чайковского в
исполнении М. О. Гедговд и М. Ф. Фаворского. Романс
Клемма "Осень" исполнил Л. В. Дорнбуш,
романс Тости "Воспоминание" - В. С. Шаньгин,
дуэт "Колыбельная песня" Глинки - В. В. Тиме и
В. С. Шаньгин. 14 февраля
1902 года во втором отделении
литературно-музыкального вечера в исполнении
пианистки А. Ф. Зильбер прозвучала шестая часть
симфонии Бетховена, романс "Виют ветры"
исполнил А. Д. Чистяков, дуэт "Сосна и пальма"
Дерфельда исполнили А. Д. Чистяков и Л. А. Катаев,
аккомпанировала Н. Я. Попова.
Музыканты-любители выступали с разнохарактерными номерами. Так, в программе вечера 3 мая 1906 года прозвучали романсы "Вьется ласточка" Гурилева, трио "Северная звезда" Глинки, "Не проснется птичка утром" из оперы "Руслан и Людмила" Глинки в исполнении хора под управлением Н. С. Смехова, романс Чайковского "Ночи безумные", марш на двух мандолинах и гитаре (Б. Ф. Мельников, Фирсов, Голенев), фантазия для фортепиано (Торговский), трио для двух скрипок и фортепиано (Коровин, А. М. Ващенко, Е. Бурдакова), соло на флейте (Панкин), струнный квартет Фолькмауэра, а также пять выступлений со стихами и рассказами. На вечере 1 октября 1907 года выступили оркестр балалаечников, оркестр бальных танцев, певцы, скрипачи, пианисты. Исполнялись романсы Глинки и Шуберта, арии из опер Гуно, Галеви, Даргомыжского и салонный репертуар.
В собрании заводских служащих устраивались и тематические литературные ученические вечера (например, к 100-летию со дня рождения Пушкина), а также балы и маскарады. Интересна по содержанию программа литературно-музыкального вечера в собрании служащих 25 февраля 1917 года.
В исполнении оркестра бальной музыки тогда прозвучали произведения "Красный мак", "№ 47 антракт", "№ 46 антракт". Оркестр балалаечников сыграл вальс "Шанклетер". В исполнении ансамбля камерной музыки прозвучали "Жаворонок" Глинки, "Лебединая песнь" Шуберта, "Траурный марш" Шопена, "Аve, Maria". Арию "Близко города Славянска" из оперы "Аскольдова могила" Верстовского исполнил Л. Н. Сенокосов, романс "Ночевала тучка золотая" - Л. Г. Опарин, Л. С. Зубрилов и В. А. Красновская. Такой репертуар наглядно показывает высокий уровень искусства тагильских музыкантов-любителей, исполнявших сложные произведения.
Для повышения уровня музыкальной культуры населения Нижнего Тагила в целом и для музыкантов-любителей в особенности большое значение имели гастроли профессиональных певцов и музыкантов. В 1874 году в Нижнем Тагиле состоялись концерты известной русской певицы Д. М. Леоновой, солистки Императорских театров, совершавшей большую гастрольную поездку по России, а в 1904 году - концерт артистки русской оперы Н. П. Лузиной-Горяевой. В 1894 году в собрании служащих Нижнетагильских заводов выступали приезжие оперные актрисы Егиазарова и Карпова. В 1900-х годах на роль Мельника в опере Даргомыжского "Русалка" (постановка заводского театра) был приглашен оперный певец из Перми Альтшулер.
Проездом из Екатеринбурга в
Пермь Нижний Тагил посещали также оперные и
драматические труппы. Так, в 1900-е годы здесь
выступали труппы Шампаньер и Соколова из
Екатеринбургской оперы, труппы Хмары и
Украинской Думки. На сцене нижнетагильского
заводского театра приезжие артисты ставили
оперетты "Гейша" Джонса, "Корневильские
колокола" Планкетта, "Цыганский барон"
Штрауса, "Запорожец за Дунаем"
Гулак-Артемовского, "Лиса Патрикеевна".
Неоднократно Тагил посещал хор известной
певческой капеллы Агренева-Славянского.
Приезжали в Тагил негр-скрипач Брандис и
гармонист-виртуоз Петр Невский, который играл на
десяти гармошках разной величины. В конце XIX -
начале XX века приезжали на гастроли выдающиеся
представители русского драматического
искусства - актрисы Малого театра Г. Н.
Федотова и А. А. Яблочкина, известный актер-трагик
В. В. Чарский,
В. Н. Давыдов, К. А. Варламов. Побывали в Тагиле
драматические труппы Медведева и Строева из
Екатеринбурга, труппа братьев Адельгейм.
Таким образом, благодаря любителям в конце XIX - начале XX века в Нижнем Тагиле зародилась и получила широкое развитие общественная музыкальная деятельность. Участниками тагильской музыкальной самодеятельности стали представители разных слоев населения, среди которых, безусловно, преобладала интеллигенция.
Значительный вклад в развитие культуры Урала, воспитание музыкально-творческих сил и слушательской аудитории вносили местные учебные заведения. В Нижнем Тагиле таковым являлось Выйское заводское училище. Среди музыкантов-любителей было много студентов и выпускников этого училища. Рабочие составляли небольшой процент участников музыкальной самодеятельности. В этом отношении исключение представляли музыкальные кружки Выйского народного театра (малороссийский хор и другие) и общества "Народный Дом" ("великорусский" оркестр и другие).
Музыканты-любители сыграли большую роль в приобщении населения Нижнего Тагила к музыкальному искусству. Уровень творчества тагильских музыкантов-любителей был достаточно высоким. Выступления оркестров (заводского, бальных танцев, духового, "великорусского"), певцов и инструменталистов являлись вполне профессиональными.
Своим творчеством тагильские музыканты-любители внесли большой вклад в развитие музыкальной культуры Урала. Тагильская дореволюционная музыкальная самодеятельность - это яркая страница истории культуры нашего города.
ГАСО. Ф. 643. Оп. 1. Д. 2352.
ОДААНТ. Ф. 303. Оп. 1. Д. 1-62.
Архив Нижнетагильского музея-заповедника. Ф. 7. Оп. 3. Д. 6, 7.
Отдел письменных источников Нижнетагильского музея-заповедника. ТМ - 3109/1-76.
Коллекция фотографий Нижнетагильского музея-заповедника. ФТМ - 1005, 1044, 2849, 6290, 6377, 7338; ФНВ - 21669.
Беляев С. Е. Из музыкального прошлого Урала (XVIII - начало XX в.) // Очерки истории Урала. Вып. 6. Екатеринбург, 1999.
Иванова Л. Старые афиши // Тагильский рабочий. 25 марта 1986 г.
Кокуркин В. Имя его получило известность // Тагильский рабочий. 3 октября 1986 г.
Манжора Б. Г. Страницы из музыкального прошлого Нижнего Тагила // Из музыкального прошлого. Т. 2. М. , 1965. С. 115-140.
Мельников Б. Первые мелодии // Тагильский рабочий. 18 августа 1963 г.
Петров М. Музыкальная душа народа // Тагильский рабочий. 23 января 1986 г.
Т. В. Смирнова