"У нас снимается кино!"
Демидовская "железная столица" Урала всегда привлекала создателей исторических киноэпопей по произведениям Д.Н. Мамина-Сибиряка. Наверняка интересно будет тагильчанам стать зрителями нашего виртуального кинозала, где "идет" ретроспективный показ снятых в родном городе фильмов. Не целиком, конечно, такой сеанс занял бы не один день, посмотрим только "тагильские" эпизоды. Тогда 5 минут – на "Приваловские миллионы". Именно столько времени занял эпизод в фильме режиссера Ярополка Лапшина, где "миллионщик" Сергей Привалов приезжает в свое итальянское имение. Кусочек этой "Италии" известен любому тагильчанину – здание заводского госпиталя, построенное почти 180 лет тому назад и продолжающее служить медицине.
В массовке встречающих главного героя было занято полтысячи тагильчан. Заслуженный артист РСФСР, актер драм-театра имени Мамина-Сибиряка Федор Штоббе и молодой актер Виктор Гришин получили даже крохотные роли. Кинотеатр "Родина" зрители потом брали чуть не штурмом – так проходила в 1971 году премьера "Приваловских миллионов".
В самом конце девяностых заговорило исключительно голосами тагильских актеров экранизированное "Горноегнездо". Сначала на сцене драматического театра имени Мамина-Сибиряка, в спектакле, поставленном заслуженным деятелем искусств России Валерием Пашниным, а потом в телефильме Владимира Лаптева (автор сценария и режиссер), снятом в исторических декорациях, "сотворенных" самими Демидовыми! Их железоделательный завод, закончивший свою индустриальную жизнь во второй половине прошлого столетия, стал первым и единственным в России заводом-музем под открытым небом. Здесь и был реализован совместный проект СГТРК и нашего драматического театра.
Три недели подряд смотрела вся область этот первый свой сериал, и мы были приятно удивлены тем, как уже знакомое по спектаклю "гнездо" буквально задышало по-новому, погруженное в заводскую атмосферу. Удивлялись, теперь уже видя на экране, как предугадал Мамин-Сибиряк, описывая "железную поступь капитализма" конца позапрошлого века, историческое совпадение с Россией конца XX века. Передел бывшей государственной собственности, подковерные и силовые схватки за ее лакомые куски мы пережили (и продолжаем переживать) уже не на сцене и не в кино – в реальной жизни.
В телесериале по сценарию Юлии Латыниной "Охота на изюбря" иная коллизия, но действие происходит уже в наши дни. Многие сцены сериала снимались в Нижнем Тагиле – на металлургическом комбинате, на Лисьей горе (она, кстати, "героиня" почти всех художественных фильмов о Тагиле времен Демидовых). Узнали мы и Тагильский пруд, и старую плотину, а один из самых драматических эпизодов, когда возмущенная толпа рабочих ломает линию омоновцев, добиваясь встречи с хозяевами завода, снят во Дворце культуры металлургов, по сценарию – в заводоуправлении. Тагильская массовка в этих эпизодах в особых пояснениях режиссера не нуждалась, похожее на себе прочувствовали.
Татьяна Кононова.
Самородок
Получать "Серебряного Леопарда" – главный приз Международного кинофестиваля в Локарно за фильм "Барак", посвященный нашим родителям, режиссер Валерий Огородников вышел в стареньких ботинках своего отца, знатного тагильского металлурга. И не потому, что хиповал или хотел эпатировать швейцарских киноакадемиков, а скорее в память об этом удивительном человеке удивительного поколения. В 1951-м, в год рождения сына, Геннадий Кузьмич Огородников стал "чемпионом" по выплавке стали среди металлургов Советского Союза. Он полвека проработал в мартеновском цехе № 2 НТМК, варил сталь для танковой брони. Огородников-старший был награжден многими правительственными наградами, которые вручали ему представители партийной и правительственной власти, в том числе и тогдашний секретарь Свердловского обкома КПСС Б. Ельцин. А нынешний президент России В. Путин вручил в 2001 году Государственную премию РФ Огородникову-младшему – режиссеру с мировым именем.
Отец не дожил до звездного часа сына. А сын никогда не забывал об отце. Никогда не забывал о городе, где родился и вырос. Он считал себя тагильчанином, несмотря на то, что давно уже жил в Санкт-Петербурге.
Теперь он навечно в Питере. В самом центре Васильевского острова – на Смоленском кладбище. Летом 2006 года сердце Валерия Огородникова остановилось.
Творческий путь В. Огородников начал в 1982 году короткометражной лентой "Голоса в воздухе". А его полнометражным первенцем стал "Взломщик" – с легендарным рок-музыкантом группы "Алиса" Константином Кинчевым в главной роли. Сценарист фильма В. Приемыхов чуть не стал его могильщиком... Но "Взломщик" стал культовым фильмом молодежного кино эпохи перестройки и гласности. Картину назвали сенсацией фестиваля "Молодое кино Ленинграда", ее продали в 117 стран мира, а ее создателю, которого в киномире стали называть "взломщик сердец", присудили специальный приз Федерации международной прессы ("ФИПРЕССИ") в Венеции, главные призы на международных фестивалях во Франции, Польше...
На тагильской премьере "Взломщика" в кинотеатре "Современник" было больше половины зала подростков. Выйдя на сцену, В. Огородников сказал, что эта юная аудитория радует его больше всего, ведь все ребята – из одного с ним гнезда, из его школы № 32. Он был из первого набора. Приезжая в Тагил, приходил в свою школу, бывал на вечерах встреч, поддерживал связь с одноклассниками, обязательно приглашал школьников и педагогов на премьеры своих фильмов. Уже давно в школьной галерее висят рядом портреты двух ее знаменитых выпускников – Булата Окуджавы и Валерия Огородникова.
Он вырос на Техпоселке. Любил бегать в кинотеатр "Сталь" и за 10 копеек смотреть все, что выходило на экраны. Тогда он еще не думал, что кино – его будущее, его слава. Он любил подраться "стенка на стенку" и всю жизнь носил "памятку" о боях на палашах – шрам над губой. "Впечатление от тех лет осталось радостное,– вспоминал режиссер.– Конечно, эту радость создавала атмосфера моего родного дома, моей семьи. Спасибо за это родителям. Род мой – самый обычный русский, с одной стороны – старообрядческий, с другой – полупитерский-полувятский. Одна бабушка родилась под Витебском, другая – на Урале в славном роду Шаламовых".
Ей, своей бабушке Марии Артемьевне Шаламовой, Огородников посвятил фильм "Бумажные глаза Пришвина". Сейчас его показывают по TV, а в свое время он не вышел на экраны, потому что режиссера обвинили в антисемитизме и еще каких-то грехах. "Бумажные глаза" – своеобразная интеллектуальная игра. Он хотел даже сделать компьютерную игру по мотивам фильма – для высоколобых, для поклонников кино и критиков. В Европе видели, а у нас в стране – почти нет историю Ромео и Джульетты из сумасшедшего дома – картину "Опыт бреда любовного очарования". В. Огородников считал, что даже хорошо для фильма – лежать в каком-нибудь "спецхране" и быть недоступным широкой публике в силу своей сугубой экспериментальности.
Люди, хорошо знавшие В. Огородникова, восхищаются его энциклопедической эрудированностью – он был знатоком литературы, истории, психологии, философии мировых религий, архитектуры, музыки. В студенчестве увлекался оперной режиссурой. Для своих фильмов создавал своеобразную – какую-то импрессионистскую звуковую партитуру, где голоса и звуки в кадре и за кадром сосуществуют параллельно. Он даже определял музыкальный жанр своих картин: "Взломщик" – городская симфония с привлечением подпольного рок-движения, "Бумажные глаза..." – холидей-симфони. "Опыт бреда любовного очарования" – соната. А "Барак" – одиннадцатиголосная фуга.
Свой звездный фильм "Барак" Валерий Геннадьевич задумал, когда госкиностудии задыхались от безденежья, а режиссеры, чтобы обрести хоть какую-то независимость, стали организовывать собственные студии. И Огородников сотоварищи в 1994 году открывает при "Ленфильме" негосударственную кинокомпанию.
Тогда он вел подготовительную работу к запуску "Бандитского Петербурга". Мало кто знает, что нашему земляку принадлежит идея этого любимого многими телесериала. Случилось это, по словам Андрея Константинова, так: "Валерий ворвался ко мне, бульдожьей хваткой схватил за горло и буквально заставил написать сценарий по мотивам моих криминальных очерков. Но он не сумел найти деньги, чтобы запустить фильм, и тогда авторские права у него выкупил известный режиссер В. Бортко". А еще В. Огородников осуществлял проект немецкого театра "Schaubuhne" – написал сценарий "Приглашения на казнь" по мотивам романа В. Набокова. О судьбе этого русского писателя-эмигранта должна была рассказать и его художественно-документальная картина "Потерянный рай", которая не случилась на "Лентелефильме" все из-за тех же финансовых проблем.
Так вот, увлеченный творчеством В. Набокова, влюбленный в его роман "Дар", В. Огородников присваивает своей вновь созданной кинокомпании имя, "позаимствованное" у любимого автора, – "Дар". И становится ее генеральным директором, сценаристом, режиссером и продюсером. "Дар" приютил под своим юридическим крылом оркестр старинной камерной музыки под управлением В. Шулятьева и театр кукол "Потудань". В. Огородников очень гордился тем, что театр стал обладателем многих международных премий, участником и лауреатом фестивалей кукольного искусства, что спектакль "Невский проспект" завоевал две национальные театральные премии "Золотая маска". Но это все было уже после кинодебюта "Дара".
Дебютом стал "Барак", получивший кроме Государственной премии и "Серебряного Леопарда", три премии "Ника", Гран-при на фестивале "Окно в Европу", Гран-при "Гранатовый браслет" фестива-ля "Литература и кино", главные призы российских и международных кинофестивалей в Чикаго, Париже, Стамбуле, в Польше и Белоруссии.
А в апреле 2005 года В. Огородников привез в Тагил "Красное небо. Черный снег", получивший награды нескольких международных кинофестивалей. Этот фильм оказался последней работой ре-жиссера, которую увидели зрители.
Между "Бараком" и "Красным небом..." много общего. Обе картины изначально снимались в двух форматах – сериал для телевидения и версия для большого экрана. Обе картины о войне без войны (она хоть и остается за кадром, но ежесекундно присутствует как физическое ощущение). Они сложились в своеобразную исповедальную дилогию-рассуждение о времени между радостью победы и финалом сталинской эпохи, об идее, которая правит обществом, и о живущих в этом обществе "маленьких" людях, их любви и ненависти.
Тагил – само это слово было для В. Огородникова как пароль, на который он всегда откликался, ключ, которым легко открывалось его сердце. Он очень дорожил дружбой с бывшими тагильчанами. Лучший из тагильских друзей Валерия Геннадьевича – полковник милиции Е.М. Никельберг, не только артист, но и консультант двух фильмов, официальный представитель кинокомпании "Дар-фильм"-"Ленфильм" на Урале, единомышленник, соратник.
Его питерские и московские друзья, даст Бог, скоро выпустят на экраны восьмисерийную телевизионную версию "Красного неба...". Решается вопрос о техническом завершении картины В. Огородникова с двумя рабочими названиями – "Путина" или "Территория. Остров надежды" , которую он не успел закончить.
Им уже был собран материал для фильма о Кронштадском мятеже 1921 года. В замыслах был фильм о друзьях режиссера – клоунах К. Васильеве и А. Векшине, их роли уже согласились сыграть О. Табаков и А. Джигарханян, кино-опера про рыбаков по мотивам оперы Масконьи "Сельская честь"... Он планировал экранизировать роман Л. Гершовича "Обмененные головы", написать сценарий на основе реальных уголовных дел из практики Е. Никельберга, сделать фильм "Бомбардировщики" о первых бомбардировках Берлина советскими войсками еще в 1941 году. Не успел...
Он ушел из жизни переполненный планами. Но навсегда вписано в историю отечественного кино имя Валерия Огородникова – славного тагильского самородка.
Ольга Черепова
"А что там показывают?"
Первые кинотеатры, построенные во второе мирное десятилетие, уже имели претензию на комфортабельность.
Приличными кинотеатрами в городе в довоенное время были "Искра" и "Горн", остальные – просто бараки, где в ряды стояли скамейки и висел замызганный экран-полотнище.
Поэтому когда в феврале 1957 года на Вые открылся первый двухзальный кинотеатр "Урал", это было событие городского масштаба. Все киноманы переметнулись туда.
Далее в городе кинотеатры стали расти как грибы – открывались в разных районах с периодичностью в год: двухзальный кинотеатр "Родина" (центр города, 1958), "Красногвардеец" (Красный Камень, 1959), широкоэкранный кинотеатр "Мир" (Выя, 1960)...
29 апреля 1963 года в Дзержинском районе открыт первый в городе и Свердловской области широкоформатный кинотеатр "Россия" на 850 мест. Его вогнутый экран имел 20 метров в ширину и 8 метров в высоту. Электронная версия historyntagil.ru. Проект тагильского архитектора З.Г. Путиловой – здание в стиле "простенько, но со вкусом".
1964 год – рождение "Малютки", необычного "кинотеатра на колесах". Оборудованный в автобусе, он радовал показами фильмов жителей самых отдаленных деревень и сел пригорода Тагила.
Кинозалы города ежедневно посещают 40 тыс. трудящихся.
16 декабря 1971 года на Комсомольской площади открылся самый большой в городе (и по сей день!) широкоформатный кинотеатр "Современник" на 1200 мест. Почти при каждом из городских кинотеатров были созданы так называемые клубы любителей кино. Активные члены этих обществ организовывали обсуждения фильмов, устраивали встречи зрителей с работниками кино, проводили смотры любительских кинофильмов.
Теперь о "домашних кинотеатрах".
Первые телевизоры-аквариумы с экраном в ладошку появились после того, как в 1956 году на Лисьей горе была оборудована установка для приема и передачи изображений из Свердловска. О передачах из Москвы, а тем более из зарубежных стран тагильские обыватели даже и не мечтали. Они чувствовали себя вполне довольными, посмотрев какой-нибудь киножурнал или узнав о последних событиях в стране. Вещание еще не было круглосуточным: "голубой экран" зажигался лишь по вечерам четыре раза в неделю.
В 1962 году на Синей горе начала действовать 115-метровая телевышка – Ба-ранчинский ретранслятор радиорелейной линии Свердловск – Москва. К счастливым владельцам телевизоров набивалась полная квартира соседей, друзей, соседей друзей, чтобы посмотреть передачи из Москвы, Ленинграда, Горького, Перми и даже стран народной демократии. Еще не скоро телевизор в доме станет обычным явлением.
С 1973 года начали транслировать вторую программу, через два года на экранах появился цвет. Правда, по непредсказуемости и буйству красок изображение "по ящику" напоминало больше картины импрессионистов, тем не менее это был прогресс. По областному каналу периодически шли тагильские передачи.
Борис Телков.
"У нас снимается кино!"
Тагил всегда привлекал создателей исторических киноэпопей, фильмов по произведениям Д.Н. Мамина-Сибиряка.
Наверняка интересно будет тагильчанам стать зрителями нашего виртуального кинозала, где "идет" ретроспективный показ снятых в родном городе фильмов. Не целиком, конечно, такой сеанс занял бы не один день, посмотрим только "тагильские" эпизоды. 5 минут – на "Приваловские миллионы". Именно столько времени занял эпизод в фильме режиссера Ярополка Лапшина, где "миллионщик" Сергей Привалов приезжает в свое итальянское имение. Кусочек этой "Италии" известен любому тагильчанину – здание заводского госпиталя, построенное почти 180 лет тому назад и продолжающее служить медицине.
Перед киносъемками его фасад спешно облагородили косметическим ремонтом, "скорбящая Андромаха" (скульптура из бывшей, увы, разрушенной усыпальницы Демидовых) украшала въезд в "имение". В массовке встречающих главного героя было занято полтысячи тагильчан. Заслуженный артист РСФСР, актер драм-театра имени Мамина-Сибиряка Федор Штоббе и молодой актер Виктор Гришин получили даже крохотные роли. Кинотеатр "Родина" зрители потом брали чуть не штурмом – так проходила в 1971 году премьера "Приваловских миллионов". Кстати, это была уже вторая экранизация известного произведения, наши прапрабабушки и прапрадедушки наслаждались в 1915 году немым фильмом, снятым в Екатеринбурге.
Зато в самом конце минувшего столетия заговорило исключительно голосами тагильских актеров экранизированное "Горное гнездо". Сначала на сцене драматического театра имени Мамина-Сибиряка, в спектакле, поставленном заслуженным деятелем искусств России Валерием Пашниным, а потом в телефильме Владимира Лаптева (автор сценария и режиссер), снятом в исторических декорациях, "сотворенных" самими Демидовыми! Их железоделательный завод, закончивший свою индустриальную жизнь во второй половине прошлого столетия, стал первым и единственным в России заводом-музем под открытым небом. Здесь и был реализован совместный проект СГТРК и нашего драматического театра.
Три недели подряд смотрела вся область этот первый свой сериал, и мы были приятно удивлены тем, как уже знакомое по спектаклю "гнездо" буквально задышало по-новому, погруженное в заводскую атмосферу. Удивлялись, теперь уже видя на экране, как предугадал Мамин-Сибиряк, описывая "железную поступь капитализма" конца позапрошлого века, историческое совпадение с Россией конца XX века. Передел бывшей государственной собственности, подковерные и силовые схватки за ее лакомые куски мы пережили (и продолжаем переживать) уже не на сцене и не в кино – в реальной жизни. В телесериале по сценарию Юлии Латыниной "Охота на изюбря" иная коллизия, но действие происходит уже в наши дни. Многие сцены сериала снимались на металлургическом комбинате, на Лисьей горе узнали мы и Тагильский пруд, и старую плотину, а один из самых драматических эпизодов, когда возмущенная толпа рабочих ломает линию омоновцев, добиваясь встречи с хозяевами завода, снят во Дворце культуры металлургов. Тагильская массовка в этих эпизодах в особых пояснениях режиссера не нуждалась, похожее на себе прочувствовали.
Татьяна Кононова.